吴湖帆书画鉴藏特展开幕

　　上海博物馆年末压轴大展“吴湖帆书画鉴藏特展”昨天隆重揭幕。展出相关古书画文物97组（113件），全面展示“梅景书屋”主人吴湖帆创作、鉴藏与研究三位一体的卓越成就。展品全部来自上海博物馆，其中有24件展品为国家一级文物，占整个展览比重的四分之一，一半以上展品是首次展出（包括手卷完整拉开）。

　　鉴于吴湖帆在书画鉴藏方面的特殊贡献，上海博物馆此次的展览梳理其收藏、创作，亦特别强调其在收藏鉴定方面的成就。因此，展览第二部分“具眼卓识”最为详尽，展示吴湖帆作为近现代古书画鉴定学科奠基者，在鉴定古书画过程中运用的实践方法。包括对相关实物作品进行比较；总结艺术家个人风格及其生平各阶段的特点；考证画家生卒、名号、斋名、上款人及相关背景人物交游等信息；以及用印、装潢与形制细节观察等综合手法。

　　上海博物馆书画部副主任凌利中介绍，二十世纪上半叶之际的大规模文物聚散，是当今海内外各大公私收藏格局定型前的最后一次，具有鲜明的时代性。尤其是三十年代故宫书画南迁寄存沪隅，古代书画文物穿梭往来，规模空前，成为中国书画鉴藏史上的重要篇章，期间发生的鉴藏活动及其研究成果，同样是中国画学史上的重要组成部分。以海上吴湖帆（1894-1968）为代表的一批古书画鉴定家恰逢其时，他们见证并经历了这个历史性的聚散整合，其所达到的卓越鉴赏水平更与这个特殊时代密不可分。

　　吴湖帆兼具传统文人与现代学者的双重特质，与稍晚的张珩等鉴定家一样，业已展示出兼融传统画学与现代科学研究方法的趋势。上海博物馆作为吴湖帆曾经鉴藏过的古书画之主要收藏机构，对吴氏于近现代古书画鉴定方面做出的重大贡献进行了梳理整合，并举办此次展览，意在向广大观众介绍吴湖帆对于中国古书画鉴定学科方面的奠基意义。

　　馆方希望观众在通过展览获得艺术审美享受之余，还能加深对吴湖帆本人于近现代古书画鉴定学科中奠基地位的理解，更期待本次展览能对现今的书画鉴藏、研究乃至创作起到重要启示与借鉴作用。

　　展览分为三个部分。除了第二部分之外，第一部分“王谢堂燕”，通过实物展示，尽可能形象地呈现包括吴氏祖传在内的梅景书屋之鉴藏历程，观众可从中看到以物换画、以画养画、馈赠等购藏方式和渠道，感受其偏重唐宋珍品、元明清主流文人画家精品、女史画、猫梅题材、家族乡谊以及具备稀缺性、学术研究价值或有特殊意义的作品等方面的鉴藏特色，同时领略在当时鉴藏界颇具影响的移配、拆装、割刮、接补等富含专业性质的装饬手法与雅玩风气。

　　第三部分“富春一角”，展示了吴氏的鉴藏与创作，吴湖帆一生鉴藏主要围绕董巨、赵孟頫、元四家、明四家、董其昌、四王吴恽等画史主流文人画家的作品，其藏品皆用于创作借鉴与研习，通过这部分展品可观其绘画创作中崇尚正统文人画的画学审美追求。

　　此次展出的吴湖帆鉴藏古书画，时代跨度自唐宋及清千余年，可窥吴氏鉴藏规模之一斑。展品来源不仅包括吴湖帆家藏名迹，而且扩延至经其鉴赏的藏友秘籍，因而能更好地反映当时海上藏家的群体面貌。展出的作品包括了吴湖帆本人题跋在内，尽可能充分地展现吴氏的画学追求、鉴定方法以及购藏理念、家藏特色、交易渠道及雅玩方式等多个方面。

　　上海博物馆书画部副主任凌利中表示，吴湖帆近百年来在书画鉴定方面的贡献到目前为止，学术界对他的认识还十分模糊，甚至可以说是一片空白。但他在近百年的书画鉴定上是绕不过去的人物。“从吴湖帆振聋发聩的‘故宫（书画）旧藏真伪杂陈’声明、黄公望《富春山居图》卷赝本‘乾隆有数十题之多，实非真迹也’ ‘御题反以为真，黑白颠倒，不胜可惜’的一锤定音，至其创言画史‘代笔说’等真知灼见，至今被学界认可和继承。”

　　凌利中说，吴湖帆对于书画鉴定的贡献主要体现在三个方面：一，现在国内外公私博物馆书画藏品，其中重要的书画在将近百年前吴湖帆都有一些明确的鉴定借鉴。比如台北故宫博物院最有名的两件书画作品，黄公望的《富春山居图》两卷，一真一伪，范宽的《溪山行旅图》一真一伪，现在的定论，可以发现吴湖帆是早就鉴定过，他是鉴定结论的源头；二，吴湖帆处于传统与现代古书画鉴定学科转变过程中的一个奠基者，但是很多具体的鉴定方法在吴湖帆身上都有实践。三，吴湖帆影响培养了张葱玉、徐邦达、王季迁等一批杰出的鉴定家。

　　由于展品内容丰富，展览将分为上下两期，第一阶段自12月10日起至2016年1月24日，第二阶段将更换近30组展品，自1月28日至3月13日。2015年12月21日至22日还将举办“吴湖帆书画鉴藏学术研讨会”，邀请业界学者与吴湖帆后人、弟子与艺友等后裔代表共襄盛会，一起探讨吴湖帆于近现代古书画鉴定学科方面的奠基意义。 新民晚报记者 乐梦融